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剧情简介
其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧，它既有职场剧、年代剧的类型特征，也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑，多了一分热情与柔软，恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处：既有草根的生存智慧，也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己，恕己之心恕人的理念，这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时，《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛，也没有为表现女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾，许半夏叫停上市计划，决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后，走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理，既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感，也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式，既刻画了商人的时代局限，又着墨于商人的开拓奋进，在为商人立传、为商业立德中，完成了中国式文艺创作类型化的书写。粤港澳大湾区电影工业发展，正面临两大利好：一是大湾区深化文化合作，共建人文湾区；二是国家“十四五”规划纲要，支持香港成为中外文化艺术交流中心。因此，培养粤港澳大湾区电影青年导演、产业相关人才，以及响应政府为支持“湾区电影”出台特别政策及便利的审批流程；积极推动香港电影产业发展，推进中国故事全球化表达；延续香港电影的传承精神，发挥香港电影工业优势，辅助湾区电影工业及产业有续发展，是大势所趋， “新湾流”电影计划提出适逢其会。
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